解放的潘-
% 多拉

剧情简介

凯特琳·布 雷亚的处女作。讲述了一个14岁的\`少女如(_何()大胆探索^ )她的性欲，整部
*影片充满_男女性器官的特写! 镜头*，+#在保守 的70年代被法国着名的《费加罗 ;.报》批为“对身体亲密关系的公开展示和- 玷污，!/使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在!`法国被冷冻了24年，直到 ?2000年才得以公_开上映? ,。这部以第一人称叙.=事的电影相当独特，以直接 、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面_性的问题，充满了自由.+、前卫与实验*`电影的格调。关于导演：1)`949年生`-于法国的凯特琳·布蕾^?*.亚，身兼作家、导演、演员、, 编剧等多]][重身分。她形]容=自己=是个“清教徒$`
”，但这很难++和她@_-的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年? 出版的时候，@(被列为/@18岁以下禁止购买的限制级

@小说；.+她23岁参与演出的第一部电)`@影，是意大利名导演贝托鲁奇;的经典=%情色电影《巴黎最后探戈》%_#；她25岁时将自己的第四本小说《气*%窗》，拍成她的第一部电影《爱欲 解放》，由于内容描-.述一个14岁的少女如何大胆探索@她的性欲?，且里头充满#@男女性) @器官的特写镜头，在保守的]70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密 #%^关系;的公开展示、.,)玷污和侮辱，使女性;$\*蒙羞”而呼吁 禁-/演，因此*\[在法国被冷冻了24年，直到 ]今年才得以^[`公开上映。她=]一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道%$德尺$ 度，有人批评她*]是“假.=`艺 :术之$(!名行#)=** *之
?+实”，]有人赞赏她作品里的女主^$角“闯进陌生的性/$爱领域，如同导演本 # 人违抗 传统的电影（性别*,=）界线”。可以肯定的是%_：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影@ )的先驱，而 且她的影响效-+力正在持续发酵/,,中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影 大师伯格\#%曼的《冬日 ^之@/光》影响，才决定拍电影。她的处\#,女`** 作+《爱欲解放》拍;摄经费拮)+ 据，[#但这部以第一人称叙事. 的电影相当独\特，以直?接、不矫揉造作的态!^++度表现性的场景、面对性的# 问题。 它自由、前卫与实[?验电影的格调，与当 )年的美国地下电影_极度相近。十年后，_她的电影《少女36》又再?#-度受到大众瞩目，它不仅,%=被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔*\\》”  %，洛杉矶时报. 更形容它是“少数对性有*^\@如此吸引人地诚(?实探/%讨的电影，笔触如%(,此新鲜又尖 锐。”然而她的作+ 品并非,企图藉对性器官和性行为直接地描:?绘来挑起 观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形)而上的申论。因此她也正-.大光明地被视为和萨$德、/西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事!》 :*）、乔.\治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败`)-德 =”传统并列同.侪 ，并与#^(日本导演大岛渚的《感官世%界》和贝托鲁奇的《巴黎 ^最后探戈》*遥相
呼应
。不仅如此，她的才华并(^非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编%.@ -写他的电影《船+续前行》的剧`本；而她的(\小/说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖/导演莫里斯·皮亚拉（]拍摄过 《在撒旦的阳光下》
@）@$%拍为同名电影，并由法国数一数二 ;)的大_明星如*热拉尔·德帕迪厄、苏!)菲`·?
=玛索、桑德琳·波娜尔等
+$人主演。@ 可见她=在艺术界、文化界、文 学界、?以及电影界蕴$?藏的深厚影响:力。那
`么，凯特琳· _:布蕾亚又如何替她电)  影无可避免的 ]=争议性 辩解？“我们活在一个强迫接受道
德的病态社会#，我企图操@;纵影像去刺激观!+*众，让他们思考;:自己为什么会有这些（坐立难安的）社会-的制式反应，然后明白这些恐%@惧@和反
_感 没,,#什么大不了。我这`样说]是因为我是第一个(/=被这些% .主题和影像扰乱的人。 )我是个清教徒形的人，但你必须`长大，并克服这些@*不合逻辑的反应。”“我! 们必须改变美学的符码`(\，我 +们可=!?以让排泄物和分泌物变的可人而美好[#(。道德的反感,来自美( ]学的+] 秩序，我们必须挑战?*（性）器:官让
@我们害怕的#事实= 。而?女性[ 的阴$..部正/ ?-如同宇宙中的黑洞 
。”她的最新电影;;《罗曼史》-_%推出后，)*已=]经受到影评]/人和观众^的肯定，使布蕾,)*亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电*影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看[_看观众会认为它是#***片，还@是超越影\(-;像、进入影像所激起的情!感和反*)省。”